熟悉台湾唱作人张雨生的朋友都知道，在他从艺不到10年的历程里有两条轨迹：一条轨迹是唱红多首大热金曲的偶像歌手，这些歌曲往往不是他原创，比如《天天想你》《我的未来不是梦》与《大海》等；另一条轨迹是张雨生不断地做实验，探索新曲风，创作制作出超时代的作品，哪怕暂时不被市场接受，多年后这些作品有的成为神曲，有的至今听起来都毫不过时，比如《我期待》《后知后觉》《口是心非》与《河》等。那么，为什么会有两条轨迹呢？他唱着自己不喜欢的歌上世纪80年代末，还是大学生的张雨生就已经出道，公司把张雨生打造成一个声音独特、高音惊人的偶像型歌手，唱着《我的未来不是梦》、《天天想你》、《和天一样高》，成为现象级传播的艺人。公司打造主打歌是流水作业，市场定位非常准确，造星能力绝佳。与张雨生同时期的台湾资深音乐人黄舒骏，非常了解张雨生的苦衷。年，黄舒骏在一档网络电台的付费节目里，深度地谈起张雨生：

“当张雨生在市场上大获全胜，如日中天的同时，心里有一个非常深的遗憾，就是：他唱着自己不喜欢的歌，而这些不喜欢的歌，却是他最走红的歌。他是一个想搞创作的歌手，而唱片公司却找到他最容易营销的点，也不能说唱片公司是错的，而是公司与张雨生的个人的追求，因为差距过大，渐行渐远。”

黄舒骏说，“我不能想象，如果张雨生现在还在世，你让他唱《天天想你》，甚至《我的未来不是梦》，他到底愿不愿意唱？类似事情发生在非常多的走红艺人与天王天后身上，当你以为他的不朽之作、经典之作、成名曲，他每场演唱会理所当然要唱的那首歌，很可能是他最不喜欢的。张学友越来越不把《吻别》当成演唱会的主轴，经常把它放在组曲里，比如唱了半首《吻别》跟其他的歌混在一起。而他自己想追求的，是别的歌曲。诸如此类，我是很可以理解的。”

这期节目的其他内容，我会在最近的节目里系统介绍。

MIDI编曲的短板与工业造星早期张雨生的走红，从幕后角度来看，除了唱片公司精准的选人眼光、通俗的歌曲内容，还与与流水作业式的MIDI编曲有关。这一点，飞碟唱片公司的灵魂人物之一，台湾资深音乐人陈志远先生居功至伟，既为张雨生写下被市场迅速认可的主打歌，还完成了这些唱片的大部分编曲（伴奏）。陈志远先生是真乐器伴奏过渡到全MIDI的编曲人，曾为苏芮、齐秦、姜育恒、王杰、林忆莲等重量级唱将护航，被誉为一代编曲大师。年出生的陈志远到了80年代后期，已经炉火纯青，经常用很短的时间完成一首歌的编曲。资深音乐人陈志远MIDI是一种音乐格式，可以称之为计算机能懂的乐谱。上世纪80年代，如果用吉他、键盘、贝斯与鼓真实录音，会花费大量的时间；而MIDI可以模拟钢琴、弦乐、鼓、贝斯的音色，非常便捷。MIDI普及后，提高了效率，当红歌手每年可以发行四、五张专辑。MIDI还可以运用大量的电子音色，对于快歌或舞曲，有着先天优势。陈志远钢琴造诣很深，对于歌曲的和弦应用非常合理，当年他的编曲是歌曲走红的保证。张雨生《天天想你》专辑里，陈志远先生包办了多首歌的作曲与所有编曲，由于他的能力过于强大，听起来并不觉得单调。有些歌曲完全用MIDI完成，甚至常规上需要真吉他打底的段落，也是由MIDI铺陈的。当年许多电子音色很新颖，推向市场后受到年轻人的欢迎。MIDI编曲也是双刃剑，因为硬件设备迭代很快，新音色不断出现，回头听五、六年前编曲的歌，就会觉得旧、甚至土气。与之类似，电声乐队里键盘音色占比太多，也非常容易打上时代烙印。真乐器音色的迭代没有电子那么快，小提琴就是小提琴，爵士鼓就是爵士鼓，多年以后也不会觉得过时。另外，MIDI非常齐整，不会有错乱，演奏的轻重不明显，会显得感情不足；而真人演奏会有轻重缓急，更有生命律动。我们来比较张雨生的两首快歌，MIDI编曲的《冒险少年》与真乐器编曲的《再见女郎》，现在听起来，前者相对没有后者的细节与质感，显得时代感明显。使用合成电子音色编曲节省成本、音色广泛，发展也很快，至今仍然被广泛使用，对于制作未来感、科技感、舞曲音乐更是不可替代。但仍有很多音乐人和乐队像张雨生一样，坚持把合成电子音色降到最低，发挥真乐器的魅力。集合张雨生与搭档心血的Live创作辑很多张雨生亲自操刀的的原创专辑，不仅自己非常重视，而且成本很高。词曲打磨多次不说，邀请乐手，编曲后磨合、排练，录音也需要每件乐器一遍一遍实录，还要加入民乐、管弦乐，甚至特色乐器，才留下了几张神专。

张雨生乐队的主要成员

上世纪90年代初飞碟唱片的一哥王杰、鬼才郑智化的全创作专辑，也没有受到这样的优待。张雨生录制《卡拉OK·台北·我》专辑，前后邀请了众多的电声、管弦乐手，成本极高，总经理彭国华让雨生全权掌控，宁可超预算，这是多么大的支持！所以，张雨生的几张创作专辑经常洋溢着感谢，而《大海》等商业化专辑，则没有这么走心的致意了。MIDI模拟编曲好，还是真乐器编曲好，见仁见智，只能说张雨生制作自己的唱片时，更偏重后者；而制作张惠妹作品时，考虑到发片时间与舞曲等因素，又把两者做了结合。张雨生创作与制作的《BadBoy》至今听起来不过时，也与音乐人MartinTang的编曲音色控制和真乐器占比较高有关。张雨生生前没有开过大型演唱会，让很多朋友都感到遗憾。说了这么多，其中的原因已经很明白了：单从作品选择上看，后期成为成功制作人的张雨生一定想多唱喜欢的歌，除了翻唱一些自己擅长的欧美摇滚乐，占比最高的自创作品需要大的乐队编制与充足的排练时间，加上一些跨界的音乐诉求，很可能超过大部分一线歌手音乐部分的预算。企划、落地与营销，自然需要一个时间过程。至于《天天想你》《我的未来不是梦》《大海》等，唱与不唱、唱多唱少，未必是演唱会的首要看点了。聊完了张雨生不喜欢的歌曲，那么，他喜欢的音乐是什么呢？未完待续。由于