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“我们经过这个时代的人，总要让儿童电影在这个时代留下痕迹，或者变成一种地标，让我们的后人知道，那个时代还有人在这样追求。”这是当代著名的儿童文学作家、电影编剧张之路，在不久前举行的广州国际儿童电影展的创作论坛上发言中的一句话。张之路说出这话的语境，基于儿童电影目前所面临的困境，无论是创作、发行还是这个类型在人们心中的重要性，儿童电影已经式微，而身为曾经辉煌的儿童电影制片厂创作部主任，创作了影响了几代孩子成长的《霹雳贝贝》《魔表》等作品的老一辈儿童文艺事业工作者，张之路在论坛之下和记者咂摸起这句有点“大”的话，自嘲说，“我那么说，有点阿Q是吧？”《霹雳贝贝》海报年，张之路在儿童电影制片厂当文学部主任。儿影厂是一个国家单位，厂子不大，多人，但是正局级，和北影厂一个级别。那时全国的电影制片厂都有一个文学部，负责组织剧本。有一天开会，厂长宋崇说，现在已经过六一了，咱们厂一部片子还没上呢，不着急吗？咱们手头有什么剧本都说说，大家碰一下。几个文学编辑七嘴八舌贡献了一些点子，厂长都不满意。张之路那阵子脑子里经常有一个想法，是关于静电的。“那时候每天骑自行车回家，开信箱经常被电一下，开门的时候又被电一下。因为我上的是师范大学物理系，所以对科学方面的现象会稍微敏感点，不像很多人熟视无睹。”曾经是中学物理老师的张之路说，自己常年用三套思维生活着，“一个是当年学物理形成的科学思维，一个是文学思维，还有一个是影视思维，这三种思维在我脑子里团结一致，互相帮忙，所以才有了这一系列的儿童科幻电影。”具体到《霹雳贝贝》的创作里，科学思维让张之路开脑洞想，如果一个孩子带电会怎么样？电影思维让他把外星人、飞碟这些事一起编排进来“添油加醋”，文学思维让他更深沉地去进一步追问，这个孩子带电，超能力特别强，但他会快乐吗？“虽然是科幻片，但有一个人性化的内核是非常重要的。《霹雳贝贝》的内核，其实是他感到孤独。刚好那个时候也是第一代独生子女的童年期，这个孤独就正好呼应了那一代孩子的命题。虽然大家伙看的时候可能谁也不会