（接上篇继续）

11，《恰似你的温柔》，蔡琴，郑怡

　　如果评选台湾历年十大流行歌曲，《恰似你的温柔》应有一个席位，这是已故 音乐人梁弘志高中时期的作品，年发表后风行至今，邓丽君、刘文正等众多知名歌手都曾翻唱过。这首歌的原唱是谁？一说蔡琴，一说潘安邦，查过资料后发现众说不一，收录蔡琴版本的《民谣风3》和收录潘安邦版本的个人专辑《年轻人的心声》（专辑名另一说为《爸爸的草鞋》），发行时间相距不远，两人都算原唱，此曲由蔡琴唱红应是没有争议，华特公司出品“民歌：-年校园民歌经典珍藏（5CD）”把《恰似你的温柔》算在蔡琴名下，肯定有其理由。

　　在我心目中，邓丽君、凤飞飞、苏芮为台湾70-80年代女歌手中的三大 ，还有几位歌手离 还差半里路，蔡琴是其中离 最近的一位。

　　我 次听蔡琴的歌，是她转到飞碟唱片后出的 张唱片《此情可待》，记得其中的《 一夜》连续好几周蝉联中广流行网排行榜 名，蔡琴用低沉的嗓子像讲故事一样娓娓道来，把这首《金大班的 一夜》插曲唱得缠绵悱恻，动人之至。先前读过白先勇的小说，因此对这首歌的歌词和旋律特别有感觉。

　　《此情可待》里还有一首《读你》，费翔登陆之后，在太平洋影音公司出的专辑里翻唱过，一开始以为是费翔原唱，后来看报道说原唱是蔡琴，再后来听到蔡琴版本，完全是另外一种味道。

　　《此情可待》之后，蔡琴每年在飞碟出一张唱片，印象较深的是《伤心小站》和《时间的河》，其中几首好听的歌，《情锁》、《伤心小站》、《时间的河》、《我和我自己的影子》、《天天天天》等，歌名、旋律和部分歌词都记得，怎么听来的则记不得了，听收音机还是引进版录音带？印象模糊。

　　90年代之后，蔡琴威风不减，出了很多唱片，各种各样的翻唱、发烧、精选，数不清楚到底有多少种，哪一首歌曲是后期代表作，一点也想不起来，记忆中 听的蔡琴还是她早年的那些经典歌曲。蔡琴的嗓子特别适合慢节奏的老歌，她那稍有疑点沙哑的磁性嗓音把每一首经典老歌唱出别致的蔡琴味道，温暖，妩媚，听她的歌声就像喝杜松子酒，微醺的感觉最让人心动。

　　早几年搜罗了一套蔡琴精选辑《琴声荡漾》（8CD），其中有《恰似你的温柔》、《出塞曲》、《抉择》、《被遗忘的时光》、《想你的时候》、《昨夜之灯》等代表作，也有《你的眼神》、《绿岛小夜曲》、《情人山》、《不了情》、《明月千里寄相思》、《秦淮河畔》、《情人的眼泪》、《今宵多珍重》、《月光小夜曲》等老歌，还翻唱了若干外国名曲。这套唱片音质非常出众，首首发烧，精彩之极。

　　支持蔡琴的歌迷大部分属于高品味的菁英群体，因此聆听蔡琴 设计一个特定情境，比如，如独居在大都市的高楼大厦，不妨选一个恬淡的午夜，沏一壶温热的红茶或咖啡，打开音响，放入《被遗忘的时光》，临窗而立，仰望星空，或者眺望稀疏的街灯，耳边传来“是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦……”,心旷神怡之际，多半感慨万端，人生至此，夫复何求？

　　与蔡琴一样，郑怡也是校园民歌出身的健将。蔡琴的成名曲除了《恰似你的温柔》，还有一首《出塞曲》，郑怡则有一首风格类似的《月琴》，这是校园民歌的名作，赖西安作词，苏来作曲，开头一句清唱“再唱一段思想起”，郑怡的嗓音高亢、清澈，一句成名。

　　郑怡另一首代表作《微风往事》，风格类似陈明韶的《浮云游子》，这两首轻快流畅的作品都是我偏爱的校园时期名作。很多歌手包括蔡琴翻唱过《微风往事》，众多翻唱版本中，我很欣赏大陆民谣组合小娟和山谷里的居民，他们的慢节奏演绎另有动人之处。

　　年，郑怡的个人专辑《小雨来的正是时候》横空出世，同名主打歌红极一时。一直不明白，《小雨来的正是时候》为什么这么红？不仅红遍台湾，还红到了大陆来，很多人翻唱过，我当时听的是录音带，不知谁唱的，记得听声音不像郑怡，应该是大陆的某位扒带高手。

　　《小雨来的正是时候》之所以大热，应归功于 的幕后制作团队，初出茅庐的李宗盛替代侯德健为女友操刀制作，创作队伍包括小虫、郑华娟、马兆骏等，这批人与苏芮《搭错车》专辑的幕后团队一起，构成80年代台湾流行音乐的主力部队。《小雨来的正是时候》也与《搭错车》一起成为校园音乐向商业音乐转型的标志性作品。

　　《小雨来的正是时候》专辑里的《结束》是李宗盛一大堆杰作里的早期作品，郑怡与李宗盛合唱，也是流行至今的歌曲。后来不知何时何故，郑怡与李宗盛结束了感情。之后，郑怡出的唱片不多，质量也一般，只记得在中广流行网听过两首主打歌《想飞》和《心情》，80年代后期正值台湾流行音乐的高峰，一大堆出色的女歌手和 作品挤成一团，郑怡和她的歌不再像《小雨来的正是时候》那样突出。

　　郑怡和蔡琴的声音是两个极端，蔡琴的高音上不去，低沉浑厚有余；郑怡的高音非常漂亮，却略显单薄，这可能是她的歌手之路不如蔡琴那么宽广持久顺畅的原因。

12，《梦驼铃》，费玉清，文章，费翔

　　年，国民党内战失利，据说共有余万人跟着旧政权转进台湾，成为20世纪中国史一群特殊的南渡遗民。这是个成分复杂的群体，官僚，军人，公教人员，以及各阶层老百姓，他们仓惶而去，一去几十年，回首关山路，昨日梦已远。

　　撤到台湾的老蒋先生自认中原正统，口头上与毛刘周朱诸先生势不两立，行动上坚守一个中国原则，打击 、一中一台、两个中国不遗余力，与对岸的新政权有实质上的高度默契。在这个大背景下，台湾文化界创作了一大批江山家国题材的作品，音乐也不例外。70年代之后，台湾外交艰困，正统的心理防线有失守的危险，官方的危机感日渐紧迫，尤其需要这类作品为民众打气。

　　这一时期， 怪才刘家昌写过几首名作，歌词和旋律都很简单，容易传唱，大受欢迎，刘家昌也成为官方重用的蓝歌魁首。与美国断交后，侯德健的《龙的传人》和《归去来兮》传唱一时，亦可视为另类的蓝色歌曲。进入80年代，侯德健出走，小轩、谭健常夫妇异军突起，创作了多首高水准的怀乡作品，如费玉清的《梦驼铃》、《变色的长城》、《芦花舟》、《狼烟》、《凯旋》等，文章的《三百六十五里路》、《故乡的云》、《古月照今尘》等，词曲均佳，均为此类题材的翘楚之作。

　　费玉清是一位全能艺人，出道很早，唱歌方面一直被刘文正压着，一直到刘归隐美国才晋升为一号男歌手。费玉清唱红过不少歌曲，香港业余歌手张明敏春晚走红后翻唱的《一剪梅》、《送你一把泥土》即为费玉清的作品。费玉清的嗓音清亮圆润，从来都是本色唱歌，从不拿腔拿调，因其朴实的歌风，在台湾拥有一群固定的粉丝。费玉清的歌路甚广，在他的精选辑里可以听到不同时期不同风格的歌曲，如冷门的民国老歌《桃花江》，大陆名曲《草原之夜》，甚至还唱过苏联歌曲《梨花开遍天涯》（《喀秋莎》）。

　　年，我在广播里 次听到《梦驼铃》，依稀听得歌词不俗，当时我身边已经没有几年前的小伙伴，只好自己动手，用录音机录下来，然后一遍遍听，一字一句揣摩歌词，抄下来学着唱，至今不忘：

　　“攀登高峰望故乡，黄沙万里长；何处传来驼铃声，声声敲心坎。盼望踏上思念路，飞纵千里山；天边归雁披残霞，乡关在何方。风沙挥不去印在历史的血痕，风沙飞不去苍白海棠血泪。黄沙吹老了岁月，吹不老我的思念，曾经多少个今夜，梦回秦关。”

　　我在80年代 次也是 一次对着录音机抄歌词，只有这首《梦驼铃》，因为这首歌实在太精彩，歌词传达出古色古香的西域景象，凝炼动人，旋律优美有气势，词曲搭配极好，费玉清唱得也极好，为歌曲添色，这是一首词曲唱均出色的好歌，相信不止打动我一个人，当时断定这首歌会很流行，后来果然很红很红。

　　年，费玉清还出过一张《变色的长城》专辑，谭健常夫妇合作的同名歌曲《变色的长城》据说曾红过一阵，当时没机会听到。这首歌曲的歌词符合年的国民党政策和口径，并不出奇，奇的是不知什么时候，费玉清又唱了另一个版本《万里长城》，与原歌词比较，只有几字不同，这几字之易，可以品出文化商人的非凡功力，令人瞠目叫绝。

　　在费玉清出版《梦驼铃》专辑的同一年，谭健常亲自操刀为新人文章制作了《里路》专辑，文章出身印尼华侨，嗓音与费玉清有相似之处，比较而言似更高亢，气势更冲一些。同名主打歌曲《三百六十五里路》，流行度与《梦驼铃》不相上下，可惜因翻唱的人太多，原唱者文章的名声反而不响，甚至不如翻唱歌手名气大。文章年出版的第二张专辑《古月照今尘》，同名歌曲略为逊色，在大陆知道的人更少。

　　文章的《里路》专辑有一首《故乡的云》，因不是主打歌曲，几年内默默无闻，至少在大陆无人知晓，不想到了年春节，费翔上春晚翻唱了这首歌，一夜之间红遍九州，红得惊天动地，山河变色。台湾歌手从来没这么红过， ，后无来者，可谓千古奇事。

　　这位嗓音唱功非常出众、在台湾知名度很高的文章先生，运气够背的，他的两首成名歌曲，《故乡的云》被费翔在春晚翻唱，爆红；接着他的《三百六十五里路》又被女歌手包娜娜上春晚翻唱，也红过一阵。这两位，唱谁的歌不好，为什么都要唱文章的歌？等到文章上了春晚（忘记哪一年），已时不我待，唱过就算了，根本没有办法复制费翔的成功。

　　费翔其实也是谭健常一手捧红的，早期有一点名气的作品如《流连》、《海阔天空》、《问斜阳》等，都出自谭健常的手笔。记得年初曾在广播里听过《问斜阳》，当时费翔在台湾处于半红不黑的境地，那时不知费翔什么出身，长什么样，根本没料到几年后竟会如此之火。这首《问斜阳》其实还不错，费翔红了之后，不知为何拼命翻唱别人的歌，不怎么唱自己的歌。

　　谭健常据说也是华侨出身，中文程度一般，他的夫人小轩中文程度极好，擅长写作仿古诗词的歌词，拿手好戏是把中国山河意象、宏大历史和怀乡情结有机组合起来，美轮美奂，功力可与罗大佑一拼高下。夫妇两人相得益彰，配合默契，佳作不断。在小轩的仿古歌词里，我以为 者为费玉清所唱的《芦花洲》：

　　“秋江月，芦花舟，划破沧浪水。浩浩烟波上，何事春雨愁，飞雁一声惊遥梦。问一声，君曾否，醉看月圆缺，回首风云路，终将随波流，笙歌酣舞转眼空。壮士弄剑志难酬，马嘶人语夕阳暮，孤灯白发人蹉跎，功名纸上说。关山路迢烟云里，樽前叹尽 事，与君唱首将进酒，忘尽千古愁。”

　　这首歌词道尽南渡遗民今生今世的山河岁月，转眼六十五年矣，老人渐渐凋零，孤灯白发人蹉跎，功名只能纸上说了，如今想不想说亦未可知。

　　13，《梦醒时分》，陈淑桦，潘越云

　　年底，陈淑桦的《跟你说听你说》专辑上市后大热，据说在台湾的销量突破万张，创了记录,不清楚后来破了没有,估计仍保持 销量纪录。专辑中一曲《梦醒时分》不胫而走，在两岸传唱至今，25年过去，这首传世歌曲的风采依然不减当年。

　　李宗盛担纲制作的《跟你说听你说》专辑是80年代台湾流行音乐的 之作，从李宗盛、罗大佑、李正帆、殷文琦、陈乐融、刘虞瑞的词曲创作，到编曲、录音、文案，到陈淑桦的演唱，甚至封面设计，每个环节都极其精致，整张唱片几无瑕疵。

　　我应该在年初听到这张专辑，刚开始买了一盒引进版录音带，因品质有问题，没多久即绞进录音机损坏，只好设法再买一盒原版录音带。这张专辑的9首歌曲，曲曲动听，好听，耐听，百听不厌，虽是抒发都市女性心声的软性歌曲，却软中带硬，并无自怜自怨之意，体现了现代女性的自尊自强，用现在的话说，这张专辑给听众带来了正能量。也有一种观点认为，这张专辑以男性为中心和参照物，表现了伪自信、伪大度、伪成熟的小女子情怀，仔细想来，女性系着男性，男性念着天下，不正好说明女性通过男性掌控天下，有何不可？

　　那一段时间，我正处于精神上的失恋期，心烦意乱，烦躁不堪。听陈淑桦的歌不失为一种解脱，帮助我从苦闷、困惑、阴郁中逐渐走出来。特别是《梦醒时分》，这首歌的歌名、歌词都很契合我那个时候的心境：“要知道伤心总是难免的，在每一个梦醒时分，有些事情你现在不必问，有些人你永远不必等。”梦醒了固然痛苦，可总比迷失在梦幻中要好得多。

　　《跟你说听你说》专辑登陆之前，陈淑桦的专辑已经在大陆出现，只是知名度不够，不那么引人注目而已。年，台湾歌手的专辑录音带通过各地音像出版社的引进，几可同步上市。记得那一年买了引进版的苏芮《台北东京》专辑和陈淑桦《等待风起》专辑，比较而言，苏芮从摇滚灵魂歌手摇身变为摇摆柔情歌手，跌碎一地眼镜，令人失望。论摇摆柔情，陈淑桦的资历和功力远比苏芮 、高深，在迷恋苏芮的黑色呐喊几年之后，陈淑桦专辑中《等待风起》、《下雨城市》等歌曲的都市风情给人五光十色的摇曳感，感受大不一样。

　　根据有关资料，陈淑桦出身童星，年出 张唱片时年仅九岁，至年，歌唱生涯长达三十一年，差不多每年出一张唱片。校园民歌时期，陈淑桦虽不是校园歌手，因属校园民歌推手海山唱片公司，陈淑桦唱了不少校园风格的歌曲。年之前，经常在广播里听到陈淑桦的歌，现在记得的只有年《浪迹天涯》专辑中《浪迹天涯》、《想你》，这两首歌曲一快一慢，都属佳作，如泣如诉的《想你》，印象尤其深刻。

　　李宗盛负责制作后，为陈淑桦建立了都市单身女性代言人的品牌形象，很快与其他女歌手区隔开来，《跟你说听你说》专辑应是这一形象的完美成绩单，之后几年是陈淑桦歌唱生涯的高峰期，连出好几张高品质专辑，《一生守候》、《滚滚红尘》、《情关》、《聪明糊涂心》、《明明白白我的心》、《这样爱你对不对》、《问》、《萍水相逢》、《流光飞舞》、《爱的进行式》、《笑红尘》、《生生世世》、《说，你爱我》等作品都曾风行于华语地区，拥有一批高端粉丝。

　　年之后，陈淑桦因个人原因淡出歌坛，离群索居，千呼万唤也不见踪迹。前不久，为撰写本文，特别找来滚石三十年纪念演唱会的录像，听到了《梦醒时分》，演唱者却不是陈淑桦。这位横跨四个世代的卓越女歌手，不知要隐居到几时？

　　在滚石三十年纪念演唱会录像里，欣喜地看到同样淡出歌坛的潘越云出场，一连唱了好几首代表作品，这位五十多岁的传奇歌手，同样风采不减当年。

　　潘越云是80年代台湾歌坛相当重要和活跃的女歌手，整个80年代，她的唱片数量多，品质高，口碑好，特别是她演唱的众多影视歌曲，红极一时，令人难以忘怀。对大陆听众来说，很多人或许不知道潘越云这个名字，应该记得当年在大陆播放过的电视剧《几度夕阳红》、《京华烟云》、《梅花三弄》，这些电视剧主题曲即为潘越云所唱。

　　80年代，隔三差五地在中广流行网听到潘越云的歌，最近十几年又收集了一些她的专辑，印象深的有《天天天蓝》、《野百合也有春天》、《爱的箴言》、《痴痴的等》、《留一盏灯》、《无言的歌》、《相思已是不曾闲》、《谢谢你曾经爱我》、《 》、《小镇医生的故事》、《我是不是你最疼爱的人》、《又爱又怕》，与齐豫合唱的《梦田》，与李宗盛合唱的《旧爱新欢》等，在潘越云的作品中，我最欣赏的一首是年出品、收录在《相思已是不曾闲》专辑中的《浮生千山路》，陈幸蕙作词，陈志远作曲：

　　“小溪春深处，万千碧柳荫，不记来时路，心托明月，谁家今夜扁舟子。长沟流月去，烟树满晴川；独立人无语，蓦然回首，红尘犹有未归人。春迟迟燕子天涯，草萋萋少年人老，水悠悠繁华已过了， 咫尺千山路。”

　　这首歌曲的词古色古香，颇有古典诗词的意味，旋律宛转悠扬，完整表达了歌词的意境。潘越云的嗓音略带沙哑，低沉有磁性，千回百转，缠绵动人，若说小女子情怀，潘越云才是正宗。

　　前文说邓丽君、凤飞飞、苏芮是70-80年代台湾女歌手中的三位 ，如果以人品、知名度、影响力、唱功、对歌唱事业的热忱、传世作品的数量和品质等来评判，这三位歌手当得起 之位（邓丽君晚期归隐，略为不足，以她在两岸三地的巨大影响力，此项当可不计）。按这些评判标准，80年代曾经名震江湖的女歌手中，蔡琴之外，陈淑桦和潘越云距离 也只有一步之遥，这三位歌手的唱片表现出台湾流行音乐的 水准，可视为精英文化与商业流行文化的完美结合。

(完结)

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