20世纪70年代，台湾借鉴欧美的流行音乐工业体系，出现较为正规的唱片公司模型。当时的校园民歌手开始进入流行音乐市场担任监制及词曲作者，歌曲采用产销分离的运作理念，直接将成品交给唱片公司发行。据年台湾出版年鉴数据，当时登记发行唱片的出版社共家，其中规模较大的诸如丽歌、鸣凤、歌林、海山、新格等，全年唱片销售额达六亿两千万新台币，主要就是以传播和推广校园民歌以及国台语流行歌曲为主。

年后，滚石、飞碟、宝丽金、点将、喜马拉雅等新型音乐公司加入到台湾音乐产业市场，整个80年代台湾出现了多家唱片公司，其中50多家具备了制作、发行、宣传一条龙的运作机制，这些公司纷纷采用专辑式的策划理念，统一制作，抽税计酬，引进欧美的营销手段，除发售唱片磁带外，演唱会、排行榜等多种促销方式的兴起，使流行音乐成为跨媒体产品，周边商品诸如明星写真、海报、杂志等也一同进入市场。对歌手和歌曲“针对性目的性”的细分市场，使得音乐风格多样，紧贴潮流。从“民歌时代”那种自娱自乐，追求理想与价值的概念中蜕化出来，取而代之的是有目的、有动机的商业行为，精细策划和量身订做开始成为唱片制作的重要模式，使得台湾流行音乐的创作与制作在这一时期达到高峰。

1滚石唱片

年由段钟沂、段钟潭兄弟成立的滚石唱片，是台湾第一家本土唱片公司，旗下的歌手包括赵传、伍佰、张震岳、周华健、陈淑桦、林忆莲、辛晓琪、苏慧伦等。著名的制作人有罗大佑,李宗盛，小虫，陈升，包小松等。

年滚石成立了一个子公司巨石唱片,主要用来发掘一些新人。旗下歌手包括张信哲,林隆璇,黎沸挥等。所以你在张信哲早期专辑中,看到林隆璇和黎沸挥写的歌就毫不奇怪了,比如爱如潮水难以抗拒你容颜等等。

滚石唱片是继全球五大唱片公司进驻台湾后，现存唯一一家本土唱片公司。这么多年过去,当滚石享受属于自己的荣耀和赞誉的时候,其他的厂牌只能勾起人们的唏嘘。

2飞碟唱片

年12月，原任职于滚石唱片的吴楚楚和彭国华由于跟滚石公司的经营理念不合,创立了飞碟唱片。所谓经营理念不同,我们可以从飞碟后来的一系列动作中看出端倪。

飞碟签约了苏芮,王杰,林志颖,郑智化,姜育恒,蔡琴,伊能静等歌手。打造了第一个风靡亚洲的偶像团体——小虎队。飞碟的制作人包括五陈：（陈大力、陈秀男、陈志远、陈乐融、陈耀川），李寿全，李子恒等等

飞碟在商业上是最成功的,双白金对飞碟来说只能算及格.现在来看,飞碟更加懂得音乐的商业化运作。

要说飞碟和滚石有什么不同的话,五陈之一的陈耀川说过:滚石系统的人很多都做了小室哲哉，但是飞碟系统的人很多都转向了做行政,当老板.

在形势大好的情况下,年飞碟被华纳控股，年被正式收购.

被国际巨头收购未必是好事,由于国际公司的文化和经营理念不同.歌手不被重视,甚至被雪藏屡见不鲜.

在这种情况下,年彭国华创办了丰华唱片。丰华唱片大部分成员由飞碟的原班人马组成。张雨生、苏芮、林志颖、欧阳菲菲等歌手纷纷加盟丰华唱片，音乐人陈乐融、陈志远、陈复明等也统统效力于旗下。

人还是那些人,但是品牌价值的丢失,使得飞碟往日的辉煌再难重现。

同样的事情也发生在上华身上.

3上华唱片

上华唱片成立于年,是上格唱片和华星唱片合并后的产物.上格唱片的第一位签约歌手是高胜美，靠着高胜美的唱片大卖之后,上格又成立了华星唱片，两家公司只是在业务上进行了分工，华星主要负责培养新人,而上格则主要负责影视与录影带的业务。孟庭苇早期专辑就是在华星发表的。上华旗下的艺人还包括李翊君、黄安、齐秦、许茹芸、许美静、熊天平、动力火车、迪克牛仔等。幕后音乐人主要有左宏元、陈进兴、吕国梁、李富兴、黄介文等.

年，上华被环球完全并购。而原先上华被大家所喜欢的歌手则成了无家的孤儿，有的淡出歌坛，有的则完全退出了歌坛。于是原上华的老板吕燕清、吕世玉及幕后音乐人另起锅灶创立了华研国际音乐。现在华研国际旗下艺人有S.H.E、周蕙、动力火车等。

台湾对著作权的保护，遏制了盗版的风潮，良性发展的唱片业环境给八十年代台湾流行音乐的蓬勃提供了客观条件。年台湾修订著作权法，奠定了版权观念，让音乐创作人减少了后顾之忧，大量创作出优秀作品。年国际唱片工业协会(IFPI)台湾分会成立，台湾主要唱片公司均加入其中，政府对唱片盗版行为采取十分严厉的打击行为，有法律制度层面的保障，使得唱片业发展迅猛，保证了台湾流行音乐的高产与蓬勃。

80年代末90年代初，台湾的唱片公司开始争取国外唱片公司的代理权。多家外国唱片公司诸如BMG,DECCA等公司在台设立分公司，飞碟代理WEA、四海代理EMI、喜马拉雅代理CBS。台湾唱片公司不仅参与制作本地歌手的音乐专辑，也同步销售国外音乐产品，与国际流行的并驾齐驱使得台湾流行音乐工业能够形成更新更精的产销体系。台湾流行音乐产值从80年代末期30亿元台币直逼年亿元台币的销售佳绩，单单这一数据，音乐文化娱乐市场的份额自不言而喻。

台湾流行音乐工业体系的建立，由早期的翻版制作、培养明星、自产自制到后期的策划营销，完备的流行音乐制作体系全面铺陈开来，从生产技术到消费市场的细分，每一步都以市场与受众为导向，极大程度上助推了台湾流行音乐的全面发展与蓬勃，成就了台湾流行音乐成为后来整个华语乐坛浓墨重彩的一笔。