知名科幻作家韩松今年将其长篇小说代表作《地铁》《高铁》《轨道》修订再版为“轨道三部曲”。这些作品近日重装面世，它们以寓言式的文本预警宇宙文明，重现了一位中国观察者的思考。近日，本报记者独家专访了韩松，听他畅谈多年的科幻创作经历。

在“轨道世界”里思考世界

传说中的韩松是几乎不睡觉的工作狂。他常常是在凌晨4点到5点之间、上班之前的那一小片刻，或者在出差途中，飞机上、高铁里写作，即便现在他也依然乘坐地铁穿行于轨道世界里。

“轨道三部曲”中的第一部《地铁》出版于10年前，在书的后记里韩松写道，“当时的科幻出版不太容易，《地铁》一开始被一家知名出版社拒绝了。”10年后的今天，《地铁》《高铁》《轨道》三部书得以首次集合起来修订再版，这当然是韩松未曾想到的。

韩松年第一次来北京，第一次坐地铁，从北京火车站出来，走进地铁2号线，“人特别多，一秒钟之内，人好像从一侧车门一下子被推到另一侧车门，就好像一张纸一样贴在那个地方。”他说，那种令人窒息的感觉，有点像空间折叠一样，让他感觉到地下存在着另外一个世界，和地面世界一样拥挤。顿时，韩松产生了好奇，在这个世界会发生什么，与地面世界有什么不一样。

而另一次难忘的经历发生在年，北京下了一场罕见大雪，地面交通全部被阻断，似乎所有人都涌入了地铁，那种人潮汹涌的壮观场面，触发了韩松的灵感，促使他写就《地铁惊变》。

事实上，韩松写的地铁故事起初并不被出版商认可，“他们觉得那部《地铁》市场不好，而且说我写的写作比较暧昧、晦涩。”后来韩松是在在科幻界朋友姬十三、姬少亭、杨越江等的帮助下，《地铁》才得以出版。

对未来的感受来自于现实

在年代中期创作的长篇小说《火星照耀美国》里，韩松预言了美国世贸大厦将被恐怖分子炸掉，他写道，“人群中开始流传关于大楼就要塌掉的消息。世贸中心建于上个世纪，遭到过三次炸弹袭击和一次飞机撞击，早已摇摇欲坠。”

关于韩松式预言，网友们连连称奇，“真没想到，韩松居然预言了‘9·11’事件和年的金融风暴。”而韩松回答道，所有这些预言都绝非空穴来风，而是基于现实的思考和观察。

韩松说，多年前，他在搜集资料过程中，在美国访问的过程中，已强烈感受到美国种族冲突非常严重，美国的傲慢招致了反感。当诸多因素叠加在一起时，他恰好登上了纽约世贸大厦，“作为美国象征的世贸大厦，说不定有可能会不复存在。”韩松在那一刹那产生了如此强烈的感受，“我对未来的想象都来自于对现实的感受。”

今年人类面对新冠肺炎疫情等重大事件，韩松说：“关于人和生物的关系、人和自然的关系，以及全球化问题、人类是外向化还是内向化等问题，都会在未来的科幻作品中反映出来。”不过，韩松直言，今年所遭遇的这一切对作家们而言也并不新鲜，作家王晋康在《十字》里呈现过，毕淑敏也写过《花冠病毒》，而他自己也写过类似小说。

韩松白天在新华社对外部从事新闻工作，业余时间几乎都用来创作科幻小说。“新闻和科幻两者是有机统一，科幻写的是未来的历史，新闻写的是会变成未来的历史。两者都在写历史。”在韩松看来，科幻是把未来发生的事情，尽可能以新闻笔法写出来。而新闻写正在发生或已经发生的事情，但也要有想象，要脑洞大开，再在实地求证的基础上，找出新闻背后各种可能性关联度。“科幻不是胡思乱想，科幻和新闻都有逻辑性，都是从事实出发，都要遵循科学规律。”

想象力比知识还要重要

韩松与刘慈欣、王晋康、何夕一起，被列入当代中国科幻“四大天王”之一。他的《红色海洋》，轨道三部曲《地铁》《高铁》《轨道》，医院三部曲《医院》《亡灵》《驱魔》等，在读者中享有口碑。

他回忆，自己的科幻启蒙发生在上世纪70年代末80年代初，大量西方科幻涌入中国，很多孩子迷上了《少年科学》《飞碟探索》《奥秘》《科幻世界》《科学文艺》等杂志，“这些读物带来另外一个更大的世界，小朋友们对自然、对宇宙奥秘的兴趣，一下子被激发出来了。”

上初二时，韩松发表了第一篇作品，这个大熊猫被送上太空的故事，刊登在了《红岩少年报》上。当年，联合国向全球发起国际空间年的征文，主题为太空对人类有什么影响，全国有13座城市的中学生参与，大家纷纷以科幻形式进行表达，而韩松的处女作正源于此。

即便上大学后，韩松的科幻写作从未停止，他开始给《科幻世界》投稿，他清楚记得，自己写的是中国人今后也会登上月球，中国人不是为了争夺霸权，不是为了太空竞赛，而是将中国制造的产品卖到太空上去，“那是年时写的，后来中国制造的产品真的在全球畅销了。”

多年以后，韩松依然为自己曾经的特殊经历而感到庆幸。他认为，想象力对于作家而言至关重要，而他所经历的一切保护了他的想象力。上世纪80年代，上大学的竞争已经很激烈了，有的学校不让看《科幻世界》，甚至有的老师会点火烧掉。而他读高中时身体不好，曾一度休学，后来也无法完整上课。“正因为我没有完整参与过应试教育，在家里看了很多乱七八糟的东西，想一些天马行空的事情，反而学习还有了动力，也为后来的写作打下基础。”韩松认为，他很大程度上是靠自学考上了武汉大学，而这其实是有启示意义的。

“今后的竞争不一定是分数的竞争，中学就要培养孩子的多方面的能力，特别是想象力。”爱因斯坦说过，想象力比知识还重要，韩松通过自己的亲身经历，验证了这个说法。

创作最艰难的时候是现在

最近几年，很多地方组织了少儿科幻征文，今年‘星云奖’还设置了少儿科幻星云奖。”韩松欣喜发现，尤其是发达地区孩子参加踊跃，其作品想象力甚至超过了不少科幻作家。

韩松和许多科幻作家一样，会找一切机会和科幻迷们在一起。最近接触到一个夏令营，很多家长带着孩子睡帐篷，尽管条件很艰苦，但孩子喜欢得不得了。韩松发现，在夏令营，孩子们计算经纬度，计算水源在哪里，还安装卫星信号接收装置，“这些都需要物理、天文、数学各方面的知识，这些孩子很自豪，他们的学校知识学得好，为他们探索宇宙奥秘做了很好的铺垫。”

“鲁迅在日本留学时，看到日本人把西方科幻小说翻译过来后，很是吃惊。他说，西方人在做上天入地登月的梦，而中国人在做升官发财、封妻荫子的梦，他认为这是中国文化上的缺陷，一定要改变。”韩松说，他去北京师范大学，会伫立在鲁迅像前浮想联翩，“鲁迅作为大作家去翻译凡尔纳的科幻小说，他致力推动科学普及，推动中国人的科幻梦。”韩松由此感慨，科学普及、科幻推广其实到今天还没完全完成，中国人的科学素养、想象力还没有完全起来，所以科幻作家必须要继承前人的传统，继续科学普及事业。

尽管如此，韩松认为：“现在科幻的主题和内容比上一世纪更加多样化丰富化，在深度上和广度上都有巨大拓展。”在他看来，《三体》把对宇宙最根本的