上世纪90年代中期，内地的娱乐媒体发展迅猛。广播的歌曲排行榜、电视娱乐资讯、专门报道艺人的纸媒，如雨后春笋一般，进了入它们的黄金期。张雨生在飞碟唱片的最后一张专辑《还是朋友》，尽管没有像《天天想你》《大海》专辑那样擎鼎盛时期的飞碟之力，但却得到了非常及时的报道。

年初夏，还是学生党的我在音像店看到了新专辑《还是朋友》的海报，有一种久违的感觉。两个张雨生相拥的磁带封面，很有视觉冲击力。

张雨生不是那种每年都能推出两三张唱片的歌手，内地没有引进年的创作专辑《卡拉OK·台北·我》，《还是朋友》距离上一张引进内地的《一天到晚游泳的鱼》，已经将近两年。

《还是朋友》专辑风格深情、大气，没有呈现以往的多元化。除了标题主打歌，其他9首编曲由王继康一人担任，编曲风格相对统一，但难掩单调。“窗外还下着雨，滴落着对你的思绪”，很多次马路下着雨，用随身听听着这首《还是朋友》，特别地应景；《西风的话》编曲加入了弦乐行进式的模拟音色铺底，忧郁但咄咄逼人，这两首歌我更偏爱一些。《我是风筝》由同门的郑智化词曲，我对郑智化的创作也如数家珍，但这次远没有1+12；张雨生词曲的《不想失去你》也没被内地歌迷太多留意，他离世后，反而成了纪念他的歌曲之一。某全国发行的音乐杂志用了非常大的篇幅介绍这张专辑，对张雨生评价很客观，大意是“张雨生用两个资本与音乐谈恋爱：一个是他源源不断的创作力，一个是他在华语歌坛无人匹敌的中性嗓音”。

很长时间以来，内地媒体对于张雨生能创作的人设不太强化，毕竟他那时没有写出内地广为传唱的歌曲，张雨生的内地歌迷，喜欢他更多的还是嗓音、形象，会创作是锦上添花。

那时的内地歌迷对创作歌手印象比较深的，是包办全部词曲的郑智化，是多次创作标题主打歌的童安格，甚至是处在上升期、产量很高的张宇、巫启贤与邰正宵。

与张雨生类似的周华健，尽管写过不少作品，比如《亲亲我的宝贝》《明天我要嫁给你》，但内地歌迷对他的印象，还是演唱成就高过创作成就。

那期杂志也把张雨生与周华健进行了比较，说两人同样属于国语非常标准的歌手类型，但是年以后，周华健在《风雨无阻》《弦途有你》等专辑，不断尝试新曲风，编曲与演奏有了洪敬尧（后来周杰伦御用编曲人之一）、李庭匡等大神的全力加盟，与90年代初期风格变化很大。“周华健从原来阳光游弋变得技巧卖弄，而张雨生的国语演唱则日渐醇正”（大意）。

看来这位编辑也没有第一时间听到《卡拉OK·台北·我》，在逻辑上从《大海》《一天到晚游泳的鱼》到《还是朋友》等商业专辑，来解读与脑补雨生的音乐轨迹，忽略了他的创作才华。

而事实上年未引进内地的《卡拉OK·台北·我》实验性极强，远远走在了时代之前，现在听也毫不过时，主打歌《我期待》已经成了神曲。我对张雨生的每一次尝试，都充满期待；而他每一次新带来的创作专辑，都会超出我的预期。

张雨生在90年代一直被误读

年，纸媒仅仅介绍过张雨生创作的《自由歌》与《爱从不轻易的来》：“风格依然是张雨生式的”，当时也感觉到很费解，“张雨生式”是啥风格？《我的未来不是梦》的励志？《大海》的深情？《带我去月球》的摇滚？这两首歌明明都不是。直到张雨生离开飞碟唱片，在内地，他还在被误读中。

另外，张雨生的超高音当时也没有被内地媒体