不知道大家发现了没有，张雨生真的是一个非常幸运的人。

他的才华和实力当然是毋庸置疑，咱们对这一点都心知肚明。但客观现实一次又一次地证明，有才华和有成绩很多时候不能完全划等号。

咱们学生时代学的那些唐诗，最常被总结出的一句话就叫做：“这首诗抒发了诗人怀才不遇、报国无门的思想感情”。

但张雨生没有成为那样的人。这既是他实力的体现，也是他幸运的地方。

他和唐朝诗人们有一点不同，就是他不是一个孤军奋战的人。他遇到过自己的贵人，也充当过别人的贵人。随着自己的乐坛的逐渐深入，他也组建起了属于自己的小团队。

我觉得，张雨生成功的一个很重要的原因就在于此。

首先就是他遇到了翁孝良。翁孝良就是张雨生遇到的一个贵人。如果没有他，张雨生还能成为明星吗？我认为是不一定的。当年李宗盛不就把他刷下去了吗。

因为嗓子好是一回事，适销对不对路是另一回事。翁孝良要为“我的未来不是梦”找一个最适合的歌手，张雨生也需要一个证明自己的机会。

他们的合作就有点像后来张雨生和阿妹的合作，都是将遇良才、各取所需。

你试想一下，如果翁孝良在发掘张雨生之前就已经让别人去唱“我的未来不是梦”了。或许，这首歌不会有太轰动的效果。但张雨生也很可能错过了人生中最好的机会。

我个人觉得，飞碟唱片的老板以及高层真的是非常有良心的。他们可以完全放手让张雨生去做他的原创音乐，尽可能的保证他的独立思想。

一个老板能对签约的艺人如此信任，如此支持，这已经是非常难能可贵了。所以我觉得，张雨生遇到了一个有良心、有担当的好老板。

这又是他的一大幸运之处。

最后再来说说他的团队和同事。在他转型到制作人这个领域时，我觉得有两个人的贡献是极为重要的。一个是录音师小K，一个就是他的编曲人兼键盘手的koji。

K哥曾经说，如果两个听六七十年代的摇滚乐长大的人三句话聊不到一起去，那他们是不能做朋友的。

很显然，他和宝哥聊到了一起去，并且成为了一生的至交好友。

我脑补了一下他们初次见面的情况。那应该就是刘邦遇到了韩信、刘备遇到了诸葛亮。

如果说刘邦和刘备是幸运的。那张雨生不也同样是很幸运的吗？

在《一天到晚游泳的鱼》专辑中，K哥做出了3D水泡音效。直到今天，仍然是非常地经典和前卫。

张雨生是一个很有野心的人。他的很多想法需要借由K哥来实现。这对他来说是一种幸运，对听众来说也同样如此。

koji是一个日本人，而且还是美国伯克利音乐学院毕业的高材生。他完全有理由回到日本那个更广阔的舞台去施展才华。

可他选择留在了台湾，大概有张雨生人格魅力感召的因素吧？！

张雨生需要优秀的录音师，同样也需要优秀的编曲人。从《卡拉》开始，张雨生逐渐展现出他要打破音乐风格壁垒的趋势。

这个趋势一直持续到了最后的《口是心非》和《吻我吧娜娜》。

我觉得张雨生的军功章至少是要分给koji一半的。正是因为他的出色发挥，才让张雨生的想法和才华得到了最大限度的展现。

最后一个人，我觉得是张惠妹。我之前有篇文章讲了一些我自己的想法。总结起来就是一句话，张雨生和张惠妹是相互成全，相互扶持。

张雨生和张惠妹是将遇良才。一个能写，一个能唱。一拍即合，成就了一段乐坛佳话。

所以，你说张雨生的这一生是不是很幸运呢？虽然他经历过波折，经历过一些起落。但在他最需要人帮助的时候，那个人总会出现。

这样的人生是很幸运的。但这种幸运却绝非偶然。

张雨生的成功，我认为是一种协作模式的成功。他用他的人格魅力和音乐理念吸引了一批志同道合的人，并且让他们物尽其才，人尽其用。这本身就是一种能力。

我们常说机会都是留给有准备的人的。这句话看似是一句鸡汤，但从张雨生的人生轨迹来看，它可不仅仅是鸡汤，更是一句大实话。

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